У меня есть несколько видео — курсов по упражнениям, цены на них Вы можете посмотреть здесь.
Для фортепиано
Думаю, настала пора поговорить о всем известных гаммах, а также упражнениях. Ведь это достаточно серьёзная тема для пианистов.
Мнения насчёт гамм и упражнений не всегда сходятся. Поэтому, я постараюсь внести хоть какую — то ясность для тех людей, кто ещё до конца не разобрался с дилемой: нужно ли пианисту играть гаммы и упражнения?
Мы не ограничимся одной лишь статьёй на данную тему. Потому что от того, насколько пианист владеет инструментом, на «Ты» он с ним или на «Вы», зависит вся его дальнейшая пианистическая практика В ЦЕЛОМ.
Я обещаю, со временем, опубликовать на сайте PianoArt ещё минимум три новости на такие темы, как: «руки пианиста», «упражнения для пальцев» и «техника пианиста». Все эти родственные вопросы непосредственно связаны друг с другом, но в одной небольшой статье уместить их практически невозможно.
Да и темы настолько серьёзные для пианистов, что информацию лучше разбить на несколько частей и усваивать постепенно.
На пианино
Итак, стоит или не стоит играть гаммы и упражнения?
Ответ банально прост: всё хорошо в меру. Я бы ещё добавил, что стоит, если вы точно знаете, КАК их правильно играть и ДЛЯ ЧЕГО вы, вообще, это делаете.
При правильном подходе гаммы, действительно, очень хорошо развивают беглость пальцев. Но! Многие ли из пианистов знают, что есть этот правильной подход?
Давайте вспомним, как учат детей играть гаммы в музыкальных школах. Все педагоги, как один, твердят из урока в урок: «гаммы нужно играть ровно!».
Мы сейчас отдельно поговорим об этой ровности. Но, для начала, я заведомо шокирую Вас заявлением: «ГАММЫ НЕ НУЖНО ИГРАТЬ РОВНО!!!»
Покажите мне хоть одного выпускника из тысяч музыкальных школ, который умеет ровно играть гамму?! Вы такого не найдете.. Абсурд, не правда ли? А для чего же, тогда, педагоги требуют этой ровности практически на каждом уроке?!
Скорее всего, потому что ИХ ТАК НАУЧИЛИ. Потому что ровного исполнения гамм требовали, в своё время, от них.
На секунду забуду про педагогическую солидарность и открою Вам тайну, что 99% этих педагогов не смогут ровно сыграть гамму, если вы их попросите.
И совсем не потому, что они бездарные или профнепригодные. А лишь потому, что чтобы ровно сыграть гамму ( ровно в понимании этих педагогов, в идеале гамма играется неровно, см. дальше ), нужно ежедневно по НЕСКОЛЬКО ЧАСОВ проводить за инструментом.
Даже концертирующие пианисты, не позанимавшись неделю — другую и предварительно не разыгравшись, также не смогут «ровно» сыграть гамму.
Как игать гаммы на фортепиано?
Так почему же гамму нужно играть неровно? Чтобы найти ответ на этот вопрос, нужно вернуться к теме «фортепиано как оркестр».
Одна из вершин фортепианного исполнительства — оркестровое звучание. А фортепианная клавиатура, в свою очередь, делится на регистры, либо оркестровые инструменты.
В определенном регистре клавиатуры лучше отдать партию скрипке, в другом виолончели. У кларнета строй выше, чем у фагота, а у фагота ниже, чем у тромбона. Думаете, я специально вас путаю?
Нет, просто плавно подвожу к тому, что, начиная играть гамму в «большой» и «малой» октавах ( левая и правая рука ), мы можем отдать эти партии, к примеру, трамбону и фаготу. Но когда мы заканчиваем играть гамму в 3ей и 4ой октавах, то должны признать, что трамбонист и фаготист, скорее, превратятся в трамбонистку и фаготистку, чем нужные возьмут ноты в данных октавах.
Кто ещё не потерял нить, тот запросто продолжит и закончит мою мысль. В определенных регистрах наших трамбониста и фаготиста заменяют другие музыканты.
Сразу, возможно, мобильно слышать эти переходы не получится, но к этому стоит стремиться!
Не хотите представлять звучание оркестровых инструментов, представляйте краски, тембры, оттенки. Настроения, в конце концов.
Называйте эти различные по звучанию регистры как хотите, но переходы между ними просто обязан слышать любой стоящий пианист. Переходы должны быть незаметными, но не ровными!
В моём курсе «Энциклопедия пианиста» есть отдельный урок на эту тему. Он называется фортепианные регистры.
А дальше ещё проще. Опровергаем «ровность» ритмическую. Мы не играем ни одно! произведение идеально ровно. Даже если мы играем классику, существуют едва заметные замедления и ускорения. Конечно же, имеется в виду настоящее, художественное исполнение.
Здесь я готов пойти на небольшие уступки и согласиться, что, иногда, для собранности и самоорганизации, исполнитель может постараться сыграть гамму идеально ровно. С идеальной пульсацией, так сказать.
В идеале, всё равно должно присутствовать микро — rubato. Но звучать будет да, относительно ровно.
Сразу подчеркну, что оркестровку, при этом, никто не отменял. И смены регистров всё равно должны быть.
Но почему, также, не попробовать поиграть гамму rubato? Например, в стиле Шопена? Или Скрябина, Рахманинова?
Я продолжу рассуждения на эту тему в двух следующих главах, также посвящённым гаммам и упражнениям.
Искренне ваш
Владимир Слаква
Гаммы и упражнения. Часть 2
Читать статьи и новости PianoArt
Подписаться на мой ютуб — канал
Гаммы и упражнения для фортепиано
Приобрести все видео — курсы со скидкой 70%