Видео — курс по 10 опусу этюдов Шопена.
Видео — курс по 25 опусу этюдов Шопена.
Будучи ещё студентом консерватории, я слушал из зала мастер — класс превосходного современного пианиста — исполнителя, потрясающего педагога и музыканта Владимира Виардо.
Студент, находящийся на сцене, играл маэстро несколько этюдов Шопена.
И вот, что рассказал мастер: «Каждый мой студент играет ВСЕ этюды Шопена. Есть два основных способа игры этюдов: по шерсти и против шерсти. Изначально, вы учите против шерсти, а потом, по мере выучивания, постепенно начинаете играть гладко.»
Другими словами, он имел ввиду следующее.
Любой виртуозный этюд Шопена ( и не только Шопена, и не только этюд ) прежде всего нужно проучить более плотно. Большим ( ударение на «о» ) весом.
Данный метод называют «Учить крепкими пальцами».
Как по мне, это немного вводит в заблуждение. Так как мешает «соединению» пианиста с инструментом. Поэтому, когда я объясняю своим ученикам, то всегда использую такие словосочетания, как «С большей опорой» либо «Большим весом».
Очень важным нюансом, при игре этюдов Шопена, является тот факт, что большее количество нот и технических сложностей, написано для правой руки.
Это связано с тем, что звукочастотность правой половины клавиатуры ( предлагаю, для большей ясности, разделить сейчас клавиатуру на две равные части ) выше. Так как струны на рояле чем правее, тем тоньше.
При ударе по ним молоточков, они производят меньшую силу звука. Соответственно, для балланса, равновесия звучания нашего оркестра, можно на 1 ноту в левой руке написать две в правой ( очень приблизительно, но зато понятно ).
Для ещё большей ясности, представьте себе скрипку ( правая рука ) и виолончель ( левая рука ). Скрипка, зачастую, более виртуозна, нежели виолончель. Хоть и не всегда.
Так и на фортепиано. Есть произведения, где более виртуозную роль играет левая рука, но таких сочинений гораздо меньше.
Так вот, когда мы начинаем ( или продолжаем ) учить этюды Шопена «против шерсти», то, зачастую, даём большую ( на «о» ) нагрузку на правую руку. Естественно, при этом мы её перенапрягаем.
Худшим результатом таких занятий могут стать переигранные руки. Чаще всего, опять же, переигрывается именно правая рука.
Как не переиграть руки я рассказываю в курсе «Энциклопедия пианиста«.
10 опус и 25 опус
Так стоит ли учить сложные технические места крепкими пальцами? Либо более плотно, по моей терминалогии.
Дам вам несколько советов.
Как минимум, при таком методе руки просто обязаны работать равноправно. 50% на 50%. И никак иначе.
Как это проверить?
Очень просто. Во время игры на фортепиано, вы должны постоянно переключать слух между правой и левой руками. Если же вы чаще, либо даже постоянно, слушаете правую руку, то она будет сильно перегружаться. А левая, соответственно, недорабатывать.
И это не значит, что правая рука будет очень хорошо развита. Эти перегрузки идут совсем не на пользу технике пианиста. Левая же рука, как раз, будет плохо развита.
Советую изначально подобрать естественную апликатуру. Продумать все нюансы, фразировку. А потом уже начинать учить крепко. Либо делать всё параллельно.
Внимательно следить за звукоизвлечением.
Вы постоянно должны добиваться свободы за инструментом. Комфортного положения вашего корпуса, во время игры на пианино.
Если вы будете учитывать все эти нюансы, то метод «против шерсти» сразу принесёт вам свои плоды. Включая значительную пользу вашим рукам.
С игрой «по шерсти», уверен, всё понятно и без комментариев. Чем комфортнее начинают чувствовать себя руки при исполнении, тем больше у вас появляется возможностей концентрироваться на музыкальных образах.
Когда вы начнёте забывать про свои руки и будете, во время исполнения этюда, увлечены больше тонкостями настроения, то считайте, что вы его выучили.
Дойти до такого уровня исполнительства удаётся лишь единицам.
С уважением
Владимир Слаква
Подписаться на мой ютуб — канал
Читать другие статьи и новости PianoArt
Приобрести все видео — курсы со скидкой 70%