ТРАНСИЛЬВАНЕЦ
Диалог об истинном способе игры на органе и пёрышковых инструментах преподобного отца Джироламо Дируты Перуджинца ордена меньших братьев францисканцев, органиста собора Киоджии. Благодаря этому диалогу можно легко и быстро выучить, как следует располагать па клавиатуре каждую партию, как во время имитаций двигать руками и каким способа прийти к пониманию табулатуры, причем истинность и необходимость этих правил подтверждается приводимыми в конце книги токкатами различных выдающихся органистов. Работа только что найденная, крайне необходимая преподавателям игры па органе. Посвящается светлейшему принцу Трансильванскому.
С привилегией. Венеция. Напечатано у Джаккомо Винченти. 1597 г.
Трактат итальянского органиста Джироламо Дируты — выдающийся памятник органно-клавирного искусства XVI и начала XVII века.
Кроме замечаний об аппликатуре и украшениях, кроме подбора произведений инструктивного характера, автор дает указания на счет посадки, методики выполнения упражнений и т. п. Особенно интересно отметить, что Дирута уже вполне четко разграничивает игру на органе и игру на клавире.
Трактат написан в распространенной в то время форме диалога. Диалог ведется между Дирутой и неким Трансильванцем, жителем Семиградья (Трансильвании).
О правилах, которые следует соблюдать для того, чтобы правильно, с достоинством и грацией играть на органе.
Первое: органист должен сидеть против середины клавиатуры. Второе: не следует делать никаких движений корпусом, а голову и туловище необходимо держать прямо и грациозно (gratioso).
Третье: органисту необходимо позаботиться о том, чтобы рука направляла кисть и чтобы последняя была всегда на одном уровне с рукой, не ниже и не выше ее, что имеет место, когда запястье находится слишком высоко. Сказанное об одной руке относится и к другой.
Четвертое: пальцы необходимо слегка согнуть и равномерно (gleichmassig) расположить по клавишам. Кроме того, кисть над клавиатурой надо держать совершенно свободной и мягкой, так как без этого пальцы не смогут точно и быстро двигаться. Наконец, пальцы должны нажимать клавиши, а не ударять по ним. Снимать пальцы с клавиш необходимо вовремя.
Эти указания могут показаться не стоящими внимания. Между тем они очень полезны. При соблюдении этих правил звук становится мягким и приятным и органист при игре не напрягается…
Трансильванец.- Мне очень бы хотелось узнать, как влияет на звук положение головы, прямое или наклонное, а также расположение пальцев на одной высоте и их согнутое положение.
Д и рут а.- На звуке это не отражается. Но по этим признакам можно судить о том, держит ли себя органист с достоинством и грацией; Клаудио Меруло из Корреджо потому так привлекал и очаровывал, что соблюдал вышеуказанные правила. Тот же, кто извивается и кривляется во время игры, похож скорее на смешного комедианта. И это не единственный его недостаток. Подобному исполнителю не удается сыграть произведение по-настоящему, и все очарование музыки теряется. Каждый играет как ему вздумается, и искусство гибнет. Наконец, и трудности часто возникают только из-за неправильного исполнения. Мне нередко случалось убеждаться в совершеннейшей легкости тех произведений, которые исполнители описанного рода считали трудными .
Как следует держать руну, чтобы она была мягкой и легкой.
Я приведу пример для пояснения того, как следует держать руку над клавиатурой, чтобы она была мягкой и легкой: когда, разгорячившись, дают пощечину, затрачивают большое усилие, по, когда хотят погладить, поласкать, силы не применяют; рука при этом бывает легкой — такой, как тогда, когда мы гладим ребенка.
Что получается, когда нажимают клавиши, и что происходит, когда ударяют по ним.
При нажатии клавиш мелодия звучит равномерно и непрерывно, при ударе — разорванно, так, как если бы певец после каждого звука, особенно после Minimen и Semiminimen, брал дыхание.
Почему исполнители танцев плохо играют на органе.
Они, действительно, плохо играют на органе. Вот почему святейший Тридентский собор запретил играть на церковных органах Passi е mezzo 2 и другие танцевальные вещицы, равно как и двусмысленные,-непристойные песни. Нельзя смешивать светское и духовное. Способ игры этих исполнителей танцев, по-видимому, совершенно не подходит для органа; играя на нем музыку, они не могут отказаться от привычки ударять по клавишам, что дает отвратительный звук; вот почему им никогда не удается или удается только в редких случаях хорошо исполнить на органе музыкальное произведение. В свою очередь и органисты никогда не смогут хорошо играть танцы на пёрышковых инструментах, так как способ игры на них, как я уже вам объяснил, совершенно отличен от способа игры на органе.
Об игре на органе и об игре танцев на пёрышковых инструментах.
Когда исполнитель танцев собирается играть музыку на органе, он должен соблюдать все те правила, о которых я говорил. Органист же, намереваясь играть танцы на пёрышковых инструментах, тоже должен придерживаться этих правил, но ему при этом можно позволить прыжки и удары пальцем по клавишам. Основания для этого следующие: во-первых, пёрышковые инструменты из-за наличия толкачиков (saltarelli) и пёрышек требуют удара по клавише, во-вторых, этим путем можно придать танцам больше грации.
Поэтому органист, играя танцы на пёрышковых инструментах, может все же ударять клавиши, тогда как исполнитель танцев, играя на органе, не должен этого делать.
Как можно играть музыкально на перышковых инструментах.
Т р ан с ил ь в ан е ц.- .Мне очень бы хотелось еще узнать, почему многие органисты играют на пёрышковых инструментах менее музыкально, чем на органах.
Д и рут а.- Причин этого я мог бы привести много.
Начнем с первой: инструмент должен быть равномерно оперен, должен быть отзывчивым. Игру следует стараться сделать оживленной, мелодию — непрерывной, разукрасив ее трелями и изящными украшениями. Надо попытаться достигнуть на пёрышковых инструментах того же эффекта, какой производит воздух на органе. Так, например, когда возьмешь на органе Brevis или Semibrevis, они звучат в продолжение всей своей длительности, и клавишу не приходится нажимать более одного раза. Когда же возьмешь эти ноты на пёрышковом инструменте, они звучат едва лишь половину своей длительности. Быстрота и проворство руки должны компенсировать этот недостаток, поэтому на пёрышковых инструментах клавиши следует нажимать чаще, чем на органе.
Следует обратить также внимание на то, чтобы во время игры не поднимать пальцы слишком высоко над клавишами. Упражнения надо играть сперва отдельно правой и левой рукой; при этом можно легче проследить, выполняет ли каждая рука предписанные правила.
-Упражнения в гаммах надо сперва играть восьмыми; когда они хорошо пойдут в надлежащем темпе, можно удвоить скорость и играть шестнадцатыми.
Глава 2: Ж. Дени — Tрактат о настройке спинета и о сравнении его звучания с вокальной музыкой.