Есть что-то особенное в чистой чистоте «Прелюдии до мажор» Иоганна Себастьяна Баха. Можно подумать, что именно с первого нежного раскрытия до-мажорного аккорда начинается вся история современной западной музыки. Это не совсем так — она уходит на много веков назад. И все же эта прелюдия — своего рода tabula rasa, крошечная, но совершенная дистилляция музыкальной логики.
Скачать ноты вы можете ниже. Также рекомендую приобрести видео — курс Владимира Слаквы, где он подробно разбирает и учит как играть данную прелюдию, а также с десяток других популярных классических произведений.
Слушать на пианино
Хтк 1 том
Прелюдия» — первая половина первой пьесы из «Хорошо темперированного клавира» Баха, состоящего из двух циклов по 24 прелюдии и фуги в каждой (всего 48) для солирующего клавира. Их создание занимало Баха в течение нескольких десятилетий. Первую книгу он закончил в 1722 году, в последний год своей работы капельмейстером при дворе принца Леопольда в Анхальт-Кётене. Книга 2 приобрела окончательный вид только в 1742 году.
Каждая тетрадь содержит по одной прелюдии и фуге в каждом ключе, расположенных в систематическом порядке по хроматической шкале. За мажором следует минор, затем диез мажор и минор, ре мажор и минор и т.д. Каждая прелюдия служит занавесом, контрастом или очисткой ладони перед фугой.
Хорошо темперированный клавир
Название «Хорошо темперированный клавир» тоже заслуживает некоторого пояснения. Первоначальная настройка клавишных инструментов эпохи барокко мало напоминала настройку современного фортепиано: обертоны одних клавиш были более точными, тонко нюансированными и «созвучными», но другие звучали крайне диссонансно, и поэтому композиторы часто не решались их использовать. В XVIII веке новая система настройки, получившая название «равная темперация», разделила шкалу на 12 равных полутонов. В старых системах эти деления были неравными — отсюда и болезненные диссонансы. В своем «Хорошо темперированном клавире» Бах, в некотором смысле, стремился освободить все клавиши и исследовать присущие им характеры.
Однако на самом деле все не так просто. По всей видимости, Бах сам настраивал свои инструменты и не позволял никому делать это за него. Некоторые наблюдатели говорили о разработанной им личной системе, секрет которой не знал никто…
Скачать ноты для фортепиано pdf
Бах прелюдия до мажор хтк 1 том
( редакция Бузони )
Почему же этот большой цикл прелюдий и фуг начинается именно с до мажора? На клавиатуре до-мажор — это чистый лист: его гамма состоит только из тех нот, которые мы обычно называем «белыми» для фортепиано (NB на клавесине эти же ноты часто окрашены в черный или коричневый цвет).
Филипп Шпитта, первый крупный исследователь Баха, назвал «Прелюдию до мажор» Баха «произведением неописуемого очарования, в котором великая и блаженная мелодия словно плывет мимо, как песня ангела, слышимая в ночной тишине сквозь шум деревьев, рощ и вод». Однако любая такая мелодия скорее подразумевается, чем утверждается. Пьеса представляет собой одну лишь гармонию, сотканную из постоянно повторяющихся фигураций ломаных аккордов. В XIX веке во Франции Шарль Гуно написал песню поверх «Ave Maria», но прелюдия не нуждается в подобных дополнениях.
Пьеса преследует только одну музыкальную идею — по терминологии барокко, один «аффект», или настроение/атмосферу. Многие другие прелюдии также основаны на одной схеме или фигурации. Поздние композиторы черпали в ней вдохновение для своих прелюдий — в частности, Шопен, а затем Дебюсси.
Прелюдия начинается с простой фразы из четырех тактов в тональности C, затем начинается модуляция (последовательные гармонические прогрессии ведут музыку в другие тональности). По мере продвижения гармонии становятся все более красочными. Сначала она переходит в доминанту, соль мажор, затем снова в до и ненадолго в фа мажор; восхитительный хроматизм приводит к длинной «точке педали доминанты» (повторяющийся нижний соль в басовой линии), а затем к «тонической точке педали» (долго удерживаемый до в басовой линии), которая доводит прелюдию до завершения.
Как играть прелюдию?
Инструкции Баха для исполнителя весьма ограничены. Поэтому каждый пианист или клавесинист должен сам решить, как быстро играть, насколько плавными или отстраненными должны быть ноты, какую громкость взять и как сильно ею манипулировать по ходу пьесы. Большинство выбирает умеренный темп, который кажется естественным для темпа смены гармоний.
С точки зрения динамики «Прелюдия до мажор» Баха часто оказывается спокойной, мягкие крещендо и диминуэндо усиливают дыхание тех фраз, где последовательные аккорды предполагают конфликт (вдох) и разрешение (выдох) (см. комментарии Ланг Ланга в его видеофильме). Любопытно, что в некоторых ранних редакциях между 22 и 23 тактами появился такт, известный как «мера Швенке», якобы добавленный неким Кристианом Фридрихом Готлибом Швенке; гармония яркая, но нарушение обычного «дыхательного» темпа произведения кажется несколько неправдоподобным.
Современный пианист сталкивается с особенно сложными решениями, поскольку его инструмент сильно отличается от клавесина, для которого, конечно же, писал Бах. Например, как отмечает Ланг Ланг, необходимо выдержать гармонию, сохранив при этом четкую артикуляцию. Вместо того чтобы использовать большое количество педали, которой не было у клавесина, левая рука удерживает первые две ноты каждого ломаного аккорда, как указывает Бах, в то время как правая рука очерчивает последующие ноты.
С другой стороны, естественный резонанс клавесина может придавать его звучанию меньшую «задемпфированность», чем у фортепиано, поэтому некоторые утверждают, что использование громкой педали, возможно, не так уж и «неточно». На что клавесинист может ответить, что это не одно и то же… Эти споры можно продолжать до бесконечности — и они, как правило, продолжаются.
Действительно, некоторые музыканты до сих пор настаивают на том, что фортепиано — не тот инструмент, который подходит для Баха. Однако в XXI веке было бы преступно отказываться от такой замечательной музыки только потому, что современные инструменты получили новое развитие. В конце концов, чистота и сила баховских произведений может выдержать практически все.
С уважением
Владимир Слаква
Подписаться на мой ютуб — канал
Читать другие статьи и новости PianoArt
Приобрести все видео — курсы со скидкой 50%