Слушать. Скачать.
Приветствую всех гостей сайта PianoArt! Ноты этого шедевра вы можете скачать ниже.
На видео выше вы можете прослушать моё исполнение этого конгениального произведения.
Ниже расскажу, как эта изумительная пьеса появилась в моей музыкальной жизни. И как я, периодически повторяю эту пьесу, пытаюсь разгадать все её секреты. На протяжении уже более 25 лет.
Как я рассказываю на главной странице сайта PianoArt, в 12летнем возрасте я перевёлся к другому педагогу по фортепиано. Музыканту от Бога, Галине Фёдоровне Веселовой.
Моя карьера пианиста стремительно пошла в гору. Я часто выступал на различных концертах, а чаще всего в картинной галерее Айвазовского. Одной из главных достопримечательностей старинного города Феодосия, в котором я родился.
Помню, как готовился к сольному концерту, который должен был пройти в картинной галерее. Галина Фёдоровно всегда тщательно выстраивала программу выступления. Нам не хватало какой — нибудь красивой пьесы для открытия моего сольного концерта.
И Галина Фёдоровна решила рискнуть и дать мне одно из своих любимых произведений. А именно прелюдию Баха в обработке Зилоти си минор.
Рискнуть, потому что времени до концерта оставалось буквально две — три недели. А мне ещё нужно было доучивать всю остальную программу.
Сейчас, когда я знаю множество хороших методов для выучки нотного текста наизусть, о которых подробно рассказываю в Энциклопедии пианиста, мне бы хватило и 2-3 дня. Но тогда, я только начинал профессионально обучаться музыке.
Текст текстом, но с годами я понял, насколько это непростое произведение.
Конечно, я тогда успел выучить эту гениальную прелюдию. И неплохо, как для первого раза, её исполнил.
Но теперь, уже во взрослом возрасте, я понимаю, сколько неразгаданных тайн в ней хранится.
Взять хотя бы аккорды в левой руке. Ведь их можно играть по — разному.
Выделим три основных варианта: раскладывать от баса, к мелодии и брать вместе. Далее, можно выделять либо не выделять некоторые звуки в этих аккордах. Так называемые подголоски.
Предлагаю рассмотреть несколько известных интерпритаций прелюдии Баха си минор в обработке Зилоти.
Ноты pdf. Для фортепиано.
Эмиль Гилельз, безусловно, играет данную прелюдию очень профессионально. Самый большой плюс его исполнения — это стереофоничность звучания. Другими словами, шестнадцатые в правой руке находятся как бы в иной плоскости звучания. Добивается он этого за счёт того, что играет их гораздо тише, нежели мелодию. При этом, за счёт высочайшего мастерства Эмиля, все до единой 16х в его исполнении хорошо слышно.
Аккорды он использует во всех трёх вариантах. В первом проигрывании, до повторения, он их просто берёт целиком, вместе. Не думайте, что у него огромные руки. Многие аккорды он просто берёт в удобных для рук обращениях. Что вполне позволительно, ведь это уже транскрипция. При этом, звучание прелюдии в целом не сказать, чтобы страдало. Что и говорить — высший пилотаж.
При повторе прелюдии он раскладывает аккорды к первой ноте мелодии. А последние две или три строчки от баса.
К слову сказать, начинает повторение ( которое, кстати говоря, не прописано в нотах ) после предпоследнего такта. Мы вернёмся к этому в конце этой статьи.
Известный современный музыковед Иван Соколов, множество изумительных лекций которого вы можете найти в Ютуб, играет данную прелюдию по — своему. Я бы даже рискнул сказать, что по — своему более интересно, или даже талантливо.
Он не провёл столько тысяч часов за инстументом фортепиано, сколько Гилельз. В частности, играя гаммы. И не дал столько тысяч концертов. Поэтому и мастерства у него поменьше.
Интересного звучания он добивается больше за счёт педали. Что может вызвать недовольство многих ценителей эпохи барокко) Также гораздо больше делает rubato. Поэтому, в его исполнении больше космоса. И мне оно, если честно, очень нравится.
При этом, в его исполнении прелюдии меньше цельности. И, при всей гениальности этой интерпритации, больше шансов, что слушатель дослушает до конца и не заскучает, у Гилельса. Именно за счёт формы.
Исполнение прелюдии Баха си минор в обработке Зилоти Григорием Соколовым, я бы сказал, самое яркое и непринуждённое. Сохраняя идеальную пульсацию, при повторении прелюдии он играет мелодию в левой как набат, отсчитывающий, сколько нам осталось.
Темп прелюдии Григорий Соколов берёт более подвижный. При всей незамысловатости, исполнение довольно философское.
Интересно, что фамилии второго и третьего исполнителей совпали.
Моё исполнение, которое вы можете прослушать вверху странице, оставляю на ваш суд)
Стараюсь играть размеренно, философски. Сохранять пульсацию. Но, при этом, позволяю себе микро — rubato. Педалью пользуюсь осторожно. Но пользуюсь) Аккорды раскладываю от баса, либо беру вместе.
Интересно, что начинает повторение после предпоследнего такта только Гилельз. Я, как и оба Соколовых, предпочитаю начинать повторение прелюдии перед добавочным кадансом в конце прелюдии.
Не могу сказать, что я своим исполнением полностью доволен. Но надеюсь, что, рано или поздно, найду свой окончательный вариант.
С уважением
Пианист и преподаватель
фортепиано онлайн
Владимир Слаква
Читать статьи и новости PianoArt
Подписаться на мой ютуб — канал
Приобрести весь пакет видео — курсов