Этот термин довольно часто можно услышать от опытных педагогов. А ещё чаше упоминается такая связка: полная свобода и весовая игра. Что имеется ввиду?
Прежде чем вы продолжите читать статью, рекомендую обратить внимание на видео — курсы по обучению пианистическому мастерству. А также подписаться на мой канал в ютуб, если вам пришлось по душе видео выше.
Пианист не должен зажиматься во время игры, а должен уметь свободно пользоваться весом своего тела. По мере необходимости добавлять вес в клавиатуру либо, наоборот, облегчать прикосновение. Ничего сложного для понимания здесь нет, но как воплотить всё это в жизнь?
Во — первых, понятие свободы за инструментом весьма относительное. Общая свобода появляется, скорее, когда вы успеваете немного расслаблять руки во время исполнения.
Играть же нужно очень собранно. Но пластично.. Самое главное, чтобы все ваши малейшие усилия доходили до нужной точки. До центра клавиши, её ядра. И оттуда перевоплощались в звук.
Невидимое глазом расстояние, равняющееся лишь доле мм, может решить всё.
Это расстояние и зависит от вашей свободы. Стоит хоть немного поджать руки или любое другое место в теле, и вес уже не доходит до нужной точки.
Пианист всё время должен искать свободу за инструментом. Что бы он не играл. Будь то медленная кантилена либо очень быстрые пассажи или скачки.
Кроме того, зажатия бывают не только физические, но и психологические. Я бы ещё разделил их на психологические и эмоциональные.
Физические возникают в нескольких вариантах:
а) пианист ещё не нашел нужный приём. Но уже вовсю неправильно заучивает фортепианное произведение ( его отрезок ). Руки устают, а довести до совершенства произведение не получается, сколько бы он не занимался.
Учить так можно годами и безрезультатно. Знаю по собственному опыту.
Рекомендации:
почаще включать голову при разборе и выучке произведения. Не пускать дело на самотек. Не выжидать, пока, рано или поздно, «оно» само выучится; не давать себе поблажек, вроде: в моём возрасте простительно чего — то не знать; ну и, конечно же, не ждать, пока вас кто — то чему — то научит — ищите сами и сейчас.
б) подобрана неподходящая аппликатура. Рука совершает неестественный поворот либо пальцы растопыриваются и тем самым «связывают» пианистический аппарат. В результате руки испытывают дискомфорт. А звук совсем не такой, как хотелось бы.
Рекомендации: пробовать разную аппликатуру и находить наиболее естественное положение рук на клавиатуре фортепиано. Подбирать аппликатуру не только в момент взятия определенной ноты ( интервала, аккорда ), но и связывая с дальнейшей и отталкиваясь от предыдущей музыкальной фактуры. Штудировать разные издания и пытаться понять, почему тот или иной редактор ставит именно такие пальцы.
в) правая рука постоянно выполняет большую нагрузку, чем левая. Как результат — постоянное переутомление правой руки и, соответственно, дискомфорт.
Рекомендации: читайте статьи про амбидекстров, развивайте левую руку. Буквально заставляйте её также активно работать пальцами, как и правую. Выполнять столько же нужных движений. Попросту говоря, слушать её столько же, сколько и правую.
Давайте не будем забывать, что фортепиано — аналог оркестра. Исходя из этого представления, мы сразу забываем про термины правая и левая рука. У нас есть группы скрипок, фаготов, трамбонов и других музыкантов.
Гениальные композиторы с умом распределяли звучание на весь диапазон фортепиано. Поэтому, когда играет профессиональный пианист, должным образом звучат все регистры. Как верхние, так и нижние. Такого исполнения можно добиться лишь одинаково хорошо владея обеими руками!
г) эмоциональный уровень. Отдача во время исполнения ниже ( либо выше ) чем того требует музыка. В результате приходится включать силу.
Отталкиваясь от последнего пункта мы и попробуем связать проблемы физические склада с проблемами, возникающими из — за недостаточной психологической раскрепощенности.
Зажимается, чаще всего, именно эмоциональная сторона пианиста. И уже из — за этого возникает множество физических скованностей. Особенно большинству пианистов сложно играть раскрепощенно, когда при их ещё не идеальном исполнении присутствуют другие люди.
Невозможно полностью разъеденить физические и эмоциональные зажимы. Очень часто они переплетаются между собой, и становится довольно сложно определить, «кто начал первый».
Предлагаю рассмотреть такие примеры. Талантливый пианист, занимаясь дома, достаточно раскрепощается и, включаясь в работу целиком и полностью, выучивает, рано или поздно, фортепианные трудности.
Выучивает руками, параллельно разгадывая и художественные задачи. Но чаще он делает это неосознанно. Чувствуя, как фактура начинает ему подчиняться и получая эмоциональное удовольствие от игры в общем, он, зачастую, не проводит тонкий анализ и не анализирует, какими конкретно приёмами этого добился.
Приходя же на урок к преподавателю, либо просто играя кому — то, пианист не всегда может сразу найти «домашнее» состояние. А теоретических знаний для нажатия нужной «кнопки» в нужный момент у него ещё не хватает.
Пианист начинает испытывать психологический дискомфорт. Пытаясь спасти ситуацию, он начинает играть силой, что ровным счётом ничего не дает воспроизводимому звуку, а лишь оставляет неприятные ощущения в руках.
Из — за первоначально психологического зажима пианист уже не может играть полностью свободно физически, хотя те же вещи уже начинали хорошо выходить у него дома, когда он находился наедине с самим собой.
Рецепт один: чем чаще вы будете играть в присутствии других людей, тем быстрее вы решите все ваши психологические проблемы. Идеальным местом для таких тренировок является сцена.
Бывает и наоборот. Раскрепощенный музыкант очень свободно играет, но недорабатывает. Либо не знает нужных пианистических приёмов для конкретной задачи. Сколько бы он ни махал руками, в звук передается мало, несмотря на его видимую свободу.
Конечно, существуют и такие пианисты, которые уверены, что играют здорово и у них никаких зажимов не возникает. Но большинство музыкантов в состоянии проводить анализ собственной интерпритации.
Начиная с термина весовая игра, мы моментально внедрились в такие насущные пианистические проблемы, как физические и психологические зажимы, присутствие которых не даёт возможности во время игры на фортепиано правильно распределять свой вес в клавиатуре. И, соответственно, получать полноценное оркестровое звучание.
Решение этих проблем кроется в стабильных выступлениях на сцене, вдумчивых занятиях и в идеальном владении весом всего своего тела.
Концовка вышла прямо для научной статьи.
Искренне ваш
Владимир Слаква
Читать статьи и новости PianoArt
Подписаться на мой ютуб — канал
Приобрести все видео — курсы со скидкой 70%