Видео — курс по 10 опусу этюдов Шопена.
Видео — курс по 25 опусу этюдов Шопена.
Будучи еще студентом консерватории, я слушал из зала мастер — класс превосходного современного пианиста — исполнителя, потрясающего педагога и музыканта Владимира Виардо. Студент, находящийся на сцене, играл маэстро несколько этюдов Шопена.
И вот что рассказал мастер: «Каждый мой студент играет ВСЕ этюды Шопена. Так вот, есть два основных способа игры этюдов: по шерсти и против. Изначально вы учите против шерсти, а потом, по мере выучивания, постепенно начинаете играть гладко.»
Другими словами, он имел ввиду следующее. Любой виртуозный этюд Шопена ( и не только Шопена, и не только этюд ) прежде всего нужно выдолбить! Уж простите меня за грубое слово, довольно часто используемое в музыкальном жаргоне пианистов.
Более мягко данный метод называют учить «Крепкими пальцами». Лично я не против такой долбежки, иногда сам так учу, но не ради метода, а потому что порой сильно разогреваюсь, завожусь во время занятий. Учить медленные места на piano после такого способа выучки потом крайне сложно.
Обычно, если я чувствую, что останавливаться уже поздно, то учу так пока есть силы, а потом просто заканчиваю занятия. Рукам такие нагрузки идут на пользу, если соблюдать элементарные УНИВЕРСАЛЬНЫЕ принципы игры на фортепиано, о которых я напишу через два абзаца.
Но вернемся к методу «против шерсти». Тут, как всегда, есть обратная сторона медали. Больше нот и технических сложностей, естественно, написано для правой руки. Почему естественно?
Это связано с тем, что звукочастотность правой половины клавиатуры ( предлагаю, для большей ясности, разделить сейчас клавиатуру на две равные части ) выше, так как струны чем правей, тем тоньше.
При ударе молотка они производят меньшую силу звука и, соответственно, для балланса, равновесия звучания нашего оркестра, можно на 1 ноту в левой руке написать две в правой ( очень приблизительно, но зато понятно ).
Для ещё большей ясности, представьте себе скрипку ( правая рука ) и виолончель ( левая рука ). Скрипка, зачастую, более виртуозна, нежели виолончель, хотя не всегда. Так и на фортепиано, есть произведения, где более виртуозную роль играет левая рука, но таких сочинений меньше.
Так вот, когда мы начинаем ( или продолжаем ) учить этюды Шопена «против шерсти», то даем колоссальную, ОДНОЗНАЧНО НЕНУЖНУЮ, нагрузку на правую руку! Естественно, при этом мы ее перенапрягаем… Худшим результатом таких занятий могут стать переигранные руки. Зачастую, опять же, переигрывается именно правая рука.
Так стоит ли учить сложные технические места крепкими пальцами?! Дам буквально пару советов. Как минимум, при таком методе руки просто ОБЯЗАНЫ работать равноценно!
Как это проверить? Очень просто. Во время игры на фортепиано Вы должны ПОСТОЯННО слышать левую руку. Если же Вы не слышите левую, значит, правая на себя много берет. Вот и все…
Также советую изначально подобрать естественную апликатуру, продумать все нюансы ( тихо, громко ), фразировку, а потом уже начинать учить крепко. Свободное звукоизвлечение через пластичные руки, при этом, никто не отменял.
Вы ВСЕ ВРЕМЯ должны добиваться пресловутой свободы и находить комфорт за инструментом. Только тогда метод «против шерсти» может принести Вашим рукам значительную пользу.
С игрой «по шерсти», уверен, все понятно и без комментариев. Чем комфортнее начинают чувствовать себя руки при исполнении этюда, тем больше Вы уделяете внимания музыкальным образам.
Когда Вы полностью забудете про руки и будете увлечены лишь тонкостями настроения во время игры этюда, считайте, что Вы его выучили. Дойти до такого уровня исполнительства удается лишь единицам.
С уважением
Владимир Слаква
Подписаться на мой ютуб — канал
Читать другие статьи и новости PianoArt
Приобрести все видео — курсы со скидкой 50%